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宋祖儿《平安夜》
宋祖儿最美表演剧照
宋祖儿《平安夜》剧照
新浪娱乐讯 聚焦独居女性安全问题的悬疑惊悚电影《门锁》自院线上映后掀起讨论热潮，90后新锐导演别克也因此受到诸多关注，加盟2021《最美表演》，别克和宋祖儿合作的短片依然是他喜欢的悬疑色彩故事。
这个他从自己写的七八个故事里选出来的最嗨的故事，在篇幅的时间限制下，要用表演、细节、调度、氛围等去展现足够的信息以及保持它的视听节奏，对演员和导演都是巨大考验。
回头总结《门锁》，别克认为第一部长篇作品给予了自己很多经验，“我觉得经历这些事很好，可能我第一部想要的东西太多了，经历完这个以后，我也发现观众他可能能接受什么，不能接受什么”。此外，在他看来成功的悬疑片首先应该具备代入感，观众不能跳戏，需要一直保持在氛围里一口气看完，同时也一定有导演的表达在里面，“它看似都是很通俗的东西呈现给观众，到回头再去解读的时候，你会发现这些通俗的东西背后想表达的是什么。”
风格化故事表演方式有改变 短片留给观众很多遐想
新浪娱乐：怎么想到创作这样一个悬疑色彩的短片？
别克：首先我觉得我拍的每一个东西都要负责任，负责任的前提是你想拍这个故事，而不是随便想个故事我就拍了。所以我写了七八个故事，在里边我自己感觉最嗨的就是目前这个故事。这个故事里它有很多东西，不单单靠台词或者靠镜头去呈现，我们里边有大量氛围，大量的眼神交流，大量的没有说话但是靠着行动去进行的东西。我觉得这个是考验演员的，同时它也是考验导演的，所以这个故事对于我是目前最合适的。
新浪娱乐：所以它在表演上最难的地方就是这些眼神还有氛围感的营造吗？
别克：是的，就是他得去相信，我们的故事没那么写实，它是一个风格化类型化的故事，因为如果它是一个纯写实主义的故事，这个事发生的可能性就不大，对吧？所以风格化的类型故事，它的表演方式也不太一样，演员得配合镜头去做一些表演上的处理。
拿片子里边举例，有一个镜头是最后两个人逃不出去了，逃不出去再回来的时候，那个男人挡住另外一个门，然后镜头是从祖儿先摇到了墙上祖儿接下来要去用的东西再摇回祖儿，这个再摇回给组儿的时候，祖儿才去转身，她全程配合镜头的运动去表演，如果按写实的东西去表演就不能这么演。
中间去掉了很多东西，我们要展现的是它最关键的几个节骨眼，那中间去掉的这些部分是需要演员的表演来给观众展现出来。包括眼神的传递，整个心理节奏得配合着镜头的节奏往下走，它是不一样的表演方式。我们的东西想不一样一点，我就选择了这种方式，我觉得祖儿也很认真，我相信她来演这个短片，也是想在这个上面做一点尝试。
新浪娱乐：祖儿这个角色的完成度怎么样？
别克：没问题，非常好，祖儿是一个很灵的演员，开机前我们也聊过这个人物、整个故事，现场时间极其有限，故事的类型又需要大量的调度设计和镜头设计，所以它是需要花费时间的，在这种情况下，我们每一次倒推重新拍的机会可能一个镜头只有一两遍。
所以祖儿得特别了解每一场戏人物的状态，她都做到了，我们能这么短的时间顺利把这么长的一个量拍完，是因为全程大家都拧成一股绳去做这个事儿。祖儿在里边是最重要的，她作为核心演员，她能够在一两次之内知道我要什么，她就能给到我什么，我觉得这是一个很成熟的演员才会做到的事情。
新浪娱乐：演员什么样的表演会让您觉得是“最美表演”？
别克：演员当时的情绪和状态能透过屏幕尽可能地传递给观众，尽可能地带给观众当时的感受，当然这种表演除了演员本身以外也需要很多镜头语言的辅助。
新浪娱乐：短片的时间限制下如何展现足够的信息以及保持它的视听节奏？
别克：找到最核心的一场戏，明确想表达的核心内容，用镜头处理、调度、演员表达、氛围等都给故事留白，留给观众遐想的空间，自己联想到这个事件因为哪些原因推进到这一步，理解这个人物有哪些个人特点导致她会做出后面的种种行动。
短片的每一个镜头都在传递关于人物的关键信息，你要通过一些很细微的东西，给观众更多的想象空间，当他们放大的去看，才能发现前后是这么回事。所以我觉得越短的时候，有时候更加考验整个导演手法以及演员的表演分寸。比如宋祖儿的妆容耳钉、漫不经心的出场、手机刷着架子鼓，短短几个镜头交代了这个女孩的个性，她从主动报警、又恐惧的躲起来、再到勇敢拯救另外一个毫不相关的人，这些心理转变都和她的性格息息相关。
你让观众带入到故事里边，让他去想人物之前经历了什么，再比如说被控制的女孩，她之前得被折磨成成什么样，才紧张到每次的行动要瞟一眼男人的态度才敢行动，而男人所有的表演都是从容的，我今天把门推开让你走，女孩都不敢走，她完全是这样的一个精神层面被控制的状态。所以这是通过表演、细节、调度、氛围去呈现出来的东西。
《门锁》做了反类型的实验 悬疑片需要细节和氛围营造
新浪娱乐：作为非常年轻的90后新锐导演在进行电视剧《瞄准》和电影《门锁》创作时最大的压力来自哪里？
别克：首先会有时间的压力，确实都会比较紧，包括《瞄准》包括《门锁》时间都很紧，因为悬疑惊悚片要靠很强的氛围去做，这种氛围有好多细节在里边，所以很多时候它一场0.1页的戏可能是1.0页，因为你需要镜头去铺它。悬疑惊悚片这种拍摄量来说，比普通写实电影拍摄的量要多得多。它在中间有慢也有快，都是需要相应的时间成本，才能尽可能完成，尽可能做到极致，因为你越做到极致，这种东西呈现的效果越好。
但凡你只是把它呈现到了60%的成本或者怎么样，氛围没达到，观众就会在中间进不去，他就会松懈，但凡松懈，他就会去考虑很多写实的逻辑。悬疑片最好的地方，就是会让观众全程不跳戏地跟着，那个时候就不去考虑写实逻辑了，他要的是一种情绪和一种感受。看完以后我觉得这个东西很爽，我不会去考虑它的游戏规则，只会考虑看完这个片子以后的感受是什么。这是现在我觉得大家应该多点去做的东西，我自己也比较喜欢做这个东西。
新浪娱乐：会如何总结自己第一部长片电影作品？
别克：作为长篇的第一部，我觉得经历这些事很好，可能我第一部想要的东西太多了，经历完这个以后，我也发现观众他可能能接受什么，不能接受什么，我们在中间确实是玩了一个尝试，有点实验的东西，是变风格，这个风格很明显是故意变的，如果不故意的话，它不可能会有这种割裂感。
所以我当时以为可以去玩一些反类型的东西，但是在我们这儿，我发现了我们还没有达到完整的类型片的土壤，观众对类型片本身都没有太过于熟悉，更别说玩反类型了，所以这个东西变成了我这次的一个经验，可能我下一部就会纯粹地去做一个类型片，我们先在国内尽量多做一些类型片，让类型片的土壤越来越丰富，未来再去考虑别的东西。
新浪娱乐：类型片比起作者化表达来说，会更容易有一些标准或者方法吗？
别克：我觉得类型片的前提是它的剧作冲突相对比较强，能让观众很快就看进去，它的代入感会比较强，说通俗一点就是好看。我得这个片子我想看，看下去以后，我发现这个片子除了好看以外，其实有它表达的东西在里边。我个人认为它跟作者化的这些片子的区别在于它首先是为了观众服务，然后才会去表达导演的个人作者思维，在背后的一个东西才会出现，它的位置关系是不太一样的。
新浪娱乐：在您看来，成功的悬疑片应该具备哪些要素？
别克：就是代入感，首先整个过程中观众不能跳戏，一直保持在这种氛围里边一口气看完它，成功的悬疑片背后一定有导演的表达在里边，它看似都是很通俗的东西呈现给观众，到回头再去解读的时候，你会发现这些通俗的东西背后想表达的是什么。
新浪娱乐：有没有您看过后很喜欢的悬疑片？
别克：国外的有一些，比如说《看不见的客人》，就拍得非常好，包括导演的前一部叫《女尸谜案》也做得不错。
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（来源：新浪娱乐）
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作者:
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原文地址《
对话导演别克：代入感是悬疑片的首要因素》发布于2022-1-18
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