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常言道：打虎亲兄弟，上阵父子兵。不止战场，在文坛上也常常有父子兵驰骋。
例如宋朝的晏殊和晏几道就是词坛之中著名的“父子兵”。
晏殊，是天圣、庆历年间的“太平宰相”。他能诗、善词，文章典丽，书法皆工，而以词最为突出，有《珠玉集》传世，所以也有“宰相词人”之称。
晏几道，字叔原，号小山，是晏殊的晚来子，他遗传了晏殊的文化基因，笔下的词艳而不俗，清丽脱俗，有《小山词》传世。
晏家这父子俩的词，到底谁的更好，数千年来未有定论。毕竟评诗论词，多带有主观意识，自然是众口难调，这里也不做过多讨论，只是结合二人生平方面简单说几句整体词作风格。
晏殊一生顺遂富贵，少有风波，仕途相对顺畅，故而他的诗词内容多展现的是上流社会富贵安乐而又风流儒雅的生活图景，雍容闲雅，富贵闲愁。
晏几道早年生活上无忧无虑，但在父亲晏殊死后，他立刻就领略到了人世的险恶，生活一度也陷入困境。这种前后生活强烈反差之下，让他的词较之他富贵悠游的老爸多了一些失意和哀愁。
特别是他后期的词，基本都是在寻觅，在追忆，在怀念曾经的刹那红颜、似水年华。怪不得有人说用“红”、“楼”、“梦”来概括晏几道的词再适合不过了。
“红”，是红颜知己，莲、鸿、蘋、云等女子是他词作中的常客。
“楼”，是今昔的对比。“十里楼台倚翠微”、“梦后楼台高锁”、“醉别西楼醒不记”、“十二楼中双翠凤”、“日日楼中到夕阳”、“当时垂泪忆西楼”……
“梦”，是他与过去的联系的媒介，也是他心灵的归宿。“意欲梦佳期，梦里关山路不知”、“梦入江南烟水路”、“相寻梦里路，飞雨落花中”;“梦回芳草夜，歌罢落梅天”……
今日长风要给大家分享的这首词，是晏几道笔下最著名的一首《鹧鸪天》。全词“红楼梦”兼具，意蕴深远，艺术感染力极强。
《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
本首小令上片四句全写记忆中欢聚的情景，一见钟情，尽欢尽兴，精致绮丽，无与伦比。
“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红”
还记得当年初见，天生丽质的你彩袖飘飘，轻拈玉樽频频举杯劝饮，风情万种的佳人在侧，我不惜一醉，开怀畅饮，喝得满脸通红。
衣是彩袖，酒杯是玉钟，偎红倚翠，声色犬马，无不可见当年生活的奢靡，初见的美好。
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”
美酒饮罢如痴如醉，美人启唇轻歌，挥扇起舞，不知不觉间，那楼外杨柳枝头的月亮已经越来越低了，夜也越来越深了；美人歌扇下的风声也越来越微茫了。
室内是众人在欢声笑语，唱歌跳舞，窗外是月上柳梢头又再慢慢地往下沉，一个"低"字，不仅烘托了"舞"的美好，表明时间的推移，而时间带来的精力的消耗，连扇子都无力挥动了。
这两句构思实在巧妙，不仅对仗工整，还写出了一种境界、一种歌舞之盛况的画面和彻夜狂欢的心情，有动有静，有明有暗，如梦如幻，可谓经典。
可是这么欢乐时光也一去不复返了，那美丽的歌女因为种种原因多年一直不曾见了，但是自己从没有忘记过她。
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？”
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。
过片三句情感转折，写别后的相思入骨，以至于魂牵梦绕。
或许是天可怜见，自己怎么都没想到，一别多年，今日梦中那张俏丽的粉脸居然又出现在自己眼前。
“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”
这场景恍如隔世，让人不可置信，我小心翼翼地举起银灯把你细看，害怕这次相逢又是自己在做梦中。
这最后的结句情思委婉缠绵，辞句清空如话，把那种久别意外重逢的悲喜情态表达的淋漓尽致。
这首词不过55个字，却能或实或虚营造出两种不同的境界，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，两者补充配合来体现感情的跌宕起伏，呈现出曲折深婉，浓情厚韵的效果，具有极大的创新性，故能成为传诵千古、脍炙人口的名篇。
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晏几道和歌女重逢，写下一首唯美词，深情款款成千古经典》发布于2023-7-13
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