峰哥博客
在不久前结束的东京奥运会乒乓球女子单打的一场半决赛中，中国运动员孙颖莎以4：0干净利落地击败了日本选手伊藤美诚，与率先闯进决赛的陈梦会师决赛。该场比赛结束后，伊藤的教练松崎太佑谈到失败原因时说，孙颖莎在比赛中不按套路出牌，导致他们的预备工作都白做了。难道说按照伊藤准备好的路子打才叫“按套路”？恰恰相反，按套路出牌，就是没套路。
孙颖莎和伊藤的比赛被称为“青春对决”。这场比赛之前，日本观众对伊藤更是寄予前所未有的热情和希望，因为之前伊藤刚刚和队友水谷隼一起，在混双比赛中打败了目前世界排名第一的中国队许昕、刘诗雯组合，赢得金牌。这也是自1988年汉城奥运会首次设乒乓球项目以来，日本赢得的第一枚金牌。伊藤乘势而来，士气高涨，目光瞄准了女单金牌，声称要“击败中国队夺冠”。以至于日本媒体向率先晋级决赛的陈梦提问时说：你准备在决赛中怎样对付伊藤？迫不及待之情可见一斑。陈梦倒是比较冷静：她先打进决赛再说吧。果然，孙颖莎轻松把伊藤挡在了决赛场的大门外。
这样的结果，自然让松崎太佑大失所望，他充满怨念地说：“（孙颖莎）真的是不按套路打球，我们很多功课都白做了。”日本前乒乓国手福原爱担任比赛解说，她评价道：“孙颖莎以前的球风是又凶又快。但这场比赛，她更多的是通过‘变招’，利用旋转和接发球来赢得比赛胜利。我对比赛的印象是，孙颖莎用伊藤的方式打败了伊藤。”伊藤也承认，自己在场上应变能力不足，对于对手的变化没有做好充分准备，未能将实力全部发挥出来，“虽然脑子在转，但我没有做到。”
显然，伊藤与教练松崎太佑自以为已经掌握了孙颖莎的“套路”，并按照这些套路做好了准备。想不到，孙颖莎不按套路出牌，尤其发现套路被对手摸清并有了克制的手段，立即调整了战术，迅速变换了套路，让对手猝不及防，乱了思路，乱了阵脚，遂大获全胜。比赛就如同两军对垒打仗。这种做法，可谓深得兵家的用兵精髓。《孙子兵法》中强调，用兵之要，需出奇制胜，所谓“以正合，以奇胜”，出其不意，攻其不备，方能做到善攻善守，善攻者能使敌不知所守，善守者能做到使敌不知所攻。所以，孙子也特别提醒，“兵者，诡道也”，一语道尽万千机锋。
再延展开来，文艺创作也是如此。优秀的文学艺术家，正是因为善于“出新意于法度之中”，才创作出了一件件光彩照人的文艺名篇佳作。正是一代又一代作家、诗人、戏剧家、音乐家、画家、雕塑家等自觉追求不按套路出牌，才能够推动着这些艺术门类不断创新并向前发展。当然，这里说不按套路出牌，不能只想放，而不懂收，不知收，或者不能收，这样的不按套路，不仅难以成事，还往往会坏事。因此，有这种创新的想法很可贵，更重要的是具备驾驭不按套路出牌的能力，从而能够做到张弛有度，收放自如。
比如，诺贝尔文学奖得主莫言，整个文学创作就可以用“不按套路出牌”来描述，至今还是如此。长篇小说是莫言创作的重点领域，在这些作品中，无论是样式还是语言表达，生动体现着莫言写作的“不按套路”。正如文学评论家王迅所说，“莫言是创新意识很强的小说家，他的每一部作品都在试图寻找与众不同的审美视角和立足点，开拓着小说这种文体的无限可能性。”
著名作家、山东省作协原副主席赵德发也曾经谈到，莫言的作品各有千秋，汇在一起气象万千，最佩服的是《檀香刑》和《生死疲劳》，因为这两部作品对传统文化的运用点石成金，出神入化，“读《生死疲劳》，更是让我瞠目结舌”“我就没想到会用这样的理念来表现当代人与土地的关系史”。正是在不断颠覆与重建过程中，莫言不断拓展着自己五彩斑斓又独树一帜的文学世界。而能做到这一点，是因为莫言以丰沛的想象力、入木三分的语言表达能力、娴熟的文体掌控能力，能够让创作中所有的“不按套路”，始终不脱轨、不脱靶，走在自己设计的“套路”中。莫言的想象力有多强大？诺贝尔文学奖评委会曾高度评价说，“莫言的想象力超越了人类存在本身。”由此可见“不按套路”之不易。
做事情没有套路不行，一味不知变通地“按着套路出牌”也不行。但是，不按套路出牌，得像孙颖莎、莫言，有过硬的“不按套路”的本领，才能占得先机，高出一筹。这样的不按套路出牌，才是真正的套路。
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作者:
F_Robot，
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原文地址《
不按套路出牌，不等于“盲打”“乱打”》发布于2021-8-4
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