峰哥博客
《萌探探探案》是爱奇艺制作的一档IP沉浸式推理真人秀，如同其名字所显示的，几位并不熟稔于剧本杀、狼人杀等推理游戏的嘉宾组成“萌探团”，每一期穿越到一个IP中，在原剧情的部分基础上演绎一个新的故事。
《萌探探探案》嘉宾合影如萌探家族第一个让观众眼前一亮的案子就是穿越回《谍战》。所谓的“眼前一亮”并不是指他们显示出多高的大神水准，反而是因为他们太不熟悉剧本杀而漏洞百出所制造的搞笑效果：孙红雷用一双自己完全杜撰的袜子剧情勾住了黄子韬，让后者笃信自己和孙红雷是同一阵营，并在最后自信地逼问那英，让沙溢和杨迪明知黄子韬无辜也要把他先投出去；还有游离于状况外、以沉默自保的宋亚轩……第一案的荒诞搞笑显然是多于探案的。
黄子韬逼疯了三个好人这种蠢萌的气质也延续到第二案《庆余年》，在其他推理游戏中有不俗表现的张若昀显得一身本领无处施展，说了一堆剧本杀中的术语，萌探团们如听天书，比起探案，萌探家族花了更多精力在抢令牌的猜对错的游戏中。上周五《萌探探探案》上新第三案，穿越回大家青春期必不可少的那部《还珠格格》中。从第一案开始，观众对于《萌探探探案》就发出如下几个疑问：为什么探案还可以探得如此之戏谑、草率，说好的垂直类网综天然锁死圈层用户呢？而IP和探案结合，是经典的跨界合作还是会受限于原语境反而显得拘泥呢？嘉宾的选择上，既然有许多已然显示出剧本杀天赋的嘉宾，为何弃之不用，反而选了一窝“笨探”、“萌探”呢？
最近，澎湃新闻采访了爱奇艺高级副总裁、《萌探探探案》总监制陈伟。
爱奇艺在2019年开始规划“迷综季”，“我们在做用户调查和市场洞察的时候，发现线下的沉浸式娱乐方式已经变成一个大众的趋势。2020年，我们将迷综季作为综艺方面重点的创新赛道来布局。一开始其实只是想上马一个项目来看一下反馈，但是看到这种沉浸式娱乐形态的上升趋势以后，我们决策小组下定决心2021年上线三个节目，形成综艺的节目带和产品线，我们把它定义为迷综，就是像迷雾剧场一样的综艺节目带。”陈伟介绍。
陈伟所谈到的“迷综季”目前包含《萌探探探案》、《奇异剧本鲨》和《最后的赢家》。
关于网友一直诘问的关于《萌探探探案》不够烧脑的问题，陈伟回应，这是“有意而为之”，他介绍，“迷综季”三部曲将是由浅入深的：
“《萌探》的定位就是以构建国民级综艺为目标，主打浅推理、欢乐的剧本杀。即将上线的《奇异剧本鲨》主打以不同的剧本杀玩法，比如推凶本、阵营本等，呈现一个很丰富的剧本杀的生态；因为悬疑推理综艺不仅仅只有推凶这一个，还有更丰富的玩法和经典的类型。正在筹备的《最后的赢家》，将是非常硬核的推理，甚至不是一集一集的，而是一个前后关联的连续剧。”
虽然做网综的原则一向被认为是“年轻人喜欢什么，我们就做什么”，但是爱奇艺判断，接下来网综应该思考的是如何增加对大众向和国民项内容的开发，所以，了解怎样将网络综艺做浅、做到大众化也是一个重要的技能。
陈伟在《萌探探探案》发布会上陈伟认为，将一档推凶的综艺做得大众化、做浅反而不容易。他说：“观众当然喜欢看到一群很聪明的人去玩一些很高级的推理游戏，或许观众也希望看到普通人去玩年轻人都在玩的游戏。我们希望有一个产品来满足普通人的需求，所以我们去找萌的人，这个是一个大的方向，萌的人里面再找化学反应。如果把那英拿掉，只剩一个孙红雷，就会出现没人敢挑战他的局面，整个观感就会大不同，所以我们请了那英这样一个大姐来镇住他，一个大哥、一个大姐，形成一种制衡关系。黄子韬是用激动型还是策略型，就是他自己的个性和选择了，老沙、杨紫、宋亚轩就可以玩起来了。所以，首先是萌，然后得制衡，制衡之后大家就可以发挥自己的个性产生真正的化学反应了。”
嘉宾沙溢“其次，我们就在想怎样照顾到我们的大众型用户，我们想到最容易理解的就是那些热播的IP，很容易让用户理解其中的剧情，增加用户的情感带入程度、对整个故事的走向的熟悉程度，以及故事人物的熟悉程度，所以最后我们决定在这些IP的框架之内来进行剧本杀、密室型的二次创作，大众理解门槛是我们考虑的首要因素。”陈伟说。
孙红雷【对话】一开始我们定位它是一个S级国民综
澎湃新闻：之前《明星大侦探》《密室大逃脱》这样的综艺以及这几年狼人杀、剧本杀被青年人喜欢，这些综艺和娱乐形式已经塑造了青年人重视推理的习惯，看到第二期，会发现《萌探探探案》并不是一个对推理非常苛刻的节目，这样在目标观众上是否会有一些偏差？而且该怎样来说服观众推凶的综艺呈现不只一种？
陈伟：其实都是靠你自己的产品来向用户展示，而不是用嘴来解释的，我说一万句我们跟其它产品的目标是不一样的，我们这个产品的目标是大众向，是国民综，讲一万句不如大家看一下节目。我们希望它能够让新的娱乐形式更大众向，获得更多用户的关注和喜欢，这个是我们这样的设计。
对于核心用户来讲，肯定你满足不了他的需求，因为他已经看了很多年的更深的推理了。我们后面还有产品，总会有一个产品大家会觉得符合他的需求，但是不可能是每个产品都要打中所有的需求，没有那样的产品的，又说强的垂直需求，又希望它大众，这样的话我觉得也做不到，所以目标清晰一点。
黄子韬澎湃新闻：《萌探》播出到现在（到第二案），从收到的反馈来讲，是更增加信心了还是更有压力了？陈伟：目前的数据来看确实是以大众向传播的，它的整个表现也和我们平台上所有S级的国民综表现的曲线、用户的构成等很多更细节的数据非常相似。我们从一开始就想要它打造成为一个S级国民综，事实上它最后的表现也是S级国民综的数据表现，反而让我们没有那么担心了，如果一开始我们定位它是一个S级国民综，它后来出一个垂类的（数据表现），我可能会更担心我们后面怎么办。
澎湃新闻：因为近些年的网综领域不断垂直、细分，比较成功的一些案例都是网综IP持续运营的典型，对标不同圈层，各有其固定受众，比如芒果平台的一些综艺。爱奇艺在孵化新的推凶类综艺时会面临着来自其他平台的压力吗？
陈伟：我觉得不是同一类产品，目前这类声音大部分集中在豆瓣，知乎上面。从大众向传播讲，他们也不是所有的声音的来源，只是一部分声音，而且是一部分垂类用户比较聚集的地方的声音，我们会关注到这些声音，我们会在后续的产品上来满足和应和这类的需求。本身我们作为长视频的平台，做大众向传播的平台，每一类用户我们都会满足，但是不会在每个产品上满足所有用户的需求，后面会有产品满足这类用户的需求的，有一个节目已经开拍了，一集的本子就写了厚厚一摞。
《庆余年》主演张若昀参加了《萌探探探案》的第二案《庆余年》剧本杀现在已经是房间里的大象了澎湃新闻：可不可以理解为，“迷综季”是基于“迷雾剧场”持续推进带来的信心，这两条产品线之间会有怎样的互动？
陈伟：迷综季的综艺会用到迷雾剧场的IP、演员、布景。还有一点，从迷雾剧场的角度讲，它也是希望把这个剧场做成大众喜爱的精品短剧剧场。从几个迷雾剧场比较有代表性的剧集来看，也是多圈层全人群的，无论是《隐秘的角落》还是《沉默的真相》。我看他们的一些本子，我觉得他们也是面向大众的一个目标，不是把自己越做越垂的思路。
而且如果只有爱奇艺迷雾剧场的成功，我也没有那么强的信心说在综艺上就一定能够做好。这个从思维角度讲，出发点更像是2017年我规划《中国有嘻哈》的思维，线下已经蔚然成风了，在年轻人里面已经是一个隐形的大众文化了，我们在那一刻让它成为一个大众知道的新的年轻人兴起的主流文化，是这样的思维逻辑。剧本杀现在已经是房间里的大象了，我们告诉大家孙红雷和那英都能玩，别人玩得可能很有逻辑性，条理性，沉浸感，但是我们也可以玩得很开心。
那英在第三案《还珠格格》中扮演那妃我们本身是在迷雾剧场上不停地给喜欢悬疑题材的用户增加供给，那么综艺为什么不可以去把这部分用户的需求也做一些满足，从全站的角度讲，我是通过不同的产品，不同的品类来满足同样一群用户在不同时间的，对于同一类兴趣内容的需求，大概是这么个想法，所以就有了来重点打造迷综产品线的思路。澎湃新闻：从年初爱奇艺的为爱尖叫晚会就可以看出，爱奇艺对于IP的重视，这次《萌探探探案》也是“首档IP沉浸式推理真人秀”，推理和IP沉浸这两个内容结合是否也有一种天然的便利，至少是不用为购买IP版权付出很多投入？
陈伟：当然还原这个IP是要钱的。尤其是改编和场景，它不是影视剧一样，它是真人的视频体验，这种体验是需要NPC，DM，需要环境，规则的设计来推动，甚至有一些变格本还需要隐藏的关系在背后推动，在这样的情况下，你不能像过去户外真人秀一样做一个简单的布置。你还要设置背后的线索，哪怕再浅推理你也有一个推理逻辑，所以这部分的改编在原IP的基础上进行很多花心思的一个改编，改编之后你还要还原，还原到现实的场景里面，有一些还原不了还要重新搭场景，有一些在横店那边把一些场景进行简单的改造来完成它。
澎湃新闻：在网上流传一个吴彤接受采访的截图，他说因为嘉宾一个比一个笨，所以没有走烧脑路线，所以是否存在根据嘉宾的反应去临时规划任务和推理内容的情况？
节目吴彤的发言引来一些争议陈伟：没有，但是有一些集数的具体场景任务里面，确实是有AB方案的，A方案是当他们很聪明地找到那个线索，剧情会往哪个方向走，NPC以什么样的方式接下来推动和应对；B方案是当他们没有拿到这个线索，但你又不能喊停，那么我们NPC在这个环节可能是用另外的方案。剧本杀就是沉浸式的逻辑，在这个逻辑里面你不能停下来跟他重说，你就得顺着他的故事再往下走，他确实是有一些关没有探出来，就会卡那，可能是NPC会反弹，会跟他们说：拿一某个东西给我，说没有，没有你就去找。澎湃新闻：爱奇艺的平台对于迷综季这条线有什么期待，比如是否想将其做成一个新的赛道，比如是否希望盘活之前的一些IP，实现类似全产业链的IP开发这样的目的？
陈伟：我们有好几个部门都在进行相关的规划探索以及推进了，包括我们的新消费事业群的IP授权衍生部门，他们在跟各个商业综合体和这个行业里面的很多头部合作伙伴，不单单包括经营者，也包括创作者一起合作，把我们自己拥有的改编得很好的，甚至在节目里呈现出来的IP做线下的授权和合作，这个是一方面。
另外一方面我们还有其它的部门，也把除了我们综艺剧之外的，还有其它的各种IP，我们的VR部门创造的一些IP，动漫部门创造的IP，也做此类的改编，进行线下的拓展和开发，甚至是我们的市场部也会去做这方面的一些快闪型的探索，来收集用户的反馈和数据，来给其它的业务部门提供更多的市场反馈。
所以它是一个体系行为，是我们整个平台来合力推动的线上线下对这个行业的一个探索。有一些已经是在签约阶段了，有一些是在做定向的开发阶段了，有一些是授权了，大大小小的，这三个迷综上线之后，尤其是后面的原创类型的IP大量被观众知道之后，这部分的工作会更加快脚步。
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作者:
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原文地址《
总监制陈伟谈《萌探探探案》：一档被故意做浅的综艺》发布于2021-6-19
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