峰哥博客
《秋凉帖》是宋代大诗人林逋平生屈指可数的传世代表作之一。其为人高洁，志在林泉，几乎不让陶渊明，有“梅妻鹤子”之誉。笔画瘦硬，字形紧结，行距拉大，不染尘俗烟火。
刘墉，字石庵，所临《秋凉帖》，总体上看“面目全非”。这也能算是临帖吗？为什么会出现这种结果？
影 临《秋凉帖》选字
适 临《秋凉帖》选字
清 临《秋凉帖》选字
观 临《秋凉帖》选字
其实不单单是这件《秋凉帖》，其余诸帖，近乎相似的面目。与范本之间的关联，除了文字内容，再无“瓜葛”。内容还存在脱漏和发挥。这就存在一种可能，刘墉大多数情况下是背临，是一种“以临为创”的尝试，不完全受范本约束，注重发挥创造。
唐 欧阳询《卜商读书帖》
清 刘墉 临欧阳询《卜商读书帖》 释文：卜商读书毕，见孔子。孔子曰：“子（问焉，）何为于书？”对（商）曰：“书之论事，昭昭如日月之代明，离离如参辰之错行，商所得（受）于夫子者，志之于心，弗敢忘也。”欧公此与《张翰帖》是一时书。
首先要了解一下，为什么会这么做？刘墉是个性极强的书家，二十岁左右就已经有了自己的面目，其后的过程，一直是“微调”。刘墉的风格，为什么没有固化？原因就在于不断地尝试临摹，不断寻找新的感觉。书家的个性与碑帖范本之间存在一种“张力”——哪一边个性更强，决定了显现出来的就是何种风格。即便不同法帖，也会以个人的笔性来加以统摄。细细比照，还是有状态起伏。临《韭花帖》清秀近楷，《卜商帖》中苏字成分更多一些，临米二帖多颜书意趣，略见苍茫。临《秋凉帖》笔画圆转遒厚，字距行距拉大，有契合原帖的意味。
宋 林逋《秋凉帖》
如常 临《秋凉帖》选字
得信 临《秋凉帖》选字
清 刘墉临林逋《秋凉帖》 释文：（逋奉白。）秋凉体履清适。大师行（去）后。曾得信不（未）。院中诸事如常否？今送到少许菱角，容易容易。谨此驰致。不宣。（逋小简上。廿二日。瑫兄座主。暂请一人引此仆去章八郎家。）此和靖真迹，聂卫公帅蜀时所得也。观其笔势遒劲，与“疏香暗句（这三字点去）影暗香”之句标致不殊。作书脱误“竺典”，所谓散乱心也。石菴识。
“如常”二字展示了连带和虚实之变化，笔画粗细对比强烈。“得信”二字显现了笔断意连之美，整个字形的粗细对比鲜明，两字皆为左右结构，中间布白尽得分会离合之妙。“清”字的连带、提按变化丰富，节奏感明显。“适”字完全是重笔，然提按变化仍很精妙，肥而不滞。“观”字充分体现圆转之意，存在“捻管”动作。转为圆，折见方，刘墉有转而无折，张瑞图有折而无转，发挥到极致，便呈现个性。
清 刘墉 临杨凝式《韭花帖》 释文：昼寝乍兴，輖饥正甚，忽蒙简翰，猥赐盘飧。当一叶报秋之初，乃韭花逞味之始，助其肥羜，实惟（谓）珍羞，充腹之余。铭肌载切，谨修状陈谢（，伏惟鉴察。谨状。七月十一日，状）。坡公于杨风子书推许甚，至于李西台则不然矣，深于书者知之耳。
刘墉在民间声名极高，外号“罗锅”，字如其人，看似绵软肥重，实则柔中有刚，学颜、苏而能变法。这四种帖，分别属唐、五代和宋三个连续的朝代，相互间有继承和创新的关系，足堪玩味。
宋 米芾《捕蝗帖》拓片（局部）
五代 杨凝式《韭花帖》
清刘墉临米芾《与山甫帖》《捕蝗帖》
释文：芾启：壁上、山木二帧，暂借一阅。芾启上，山甫早望临辱，王介往。芾（顿首再）拜。承清问，属邑捕蝗，海浦方暑（，恭惟劳神）。弊邑上赖德芘，（幸无蝗生，而）雨霑足，必遂小丰。（闻海境去弊境百里已上，曾有些小，今已静尽，亦恐民讹，不足信也。）近有《秋祭文》上呈，可发笑。（鲁君素谤芾者与薛至亲，一体加毁。幸天恩旷荡，尽赖恩芘及此，愧惕愧悌。）芾皇恐。海岳二帖，石菴临于丹林诗兴之轩。
墨缘小贴士
1、临摹是进入书法殿堂的唯一方法，但具体方法不是唯一的，各人有各法，但一定要是正确的方法。体验和观摩名家临作，尤为必要。同样的碑帖范本，即便再熟悉，借助放大，裁切选取局部，或者抽出单个字例进行归类，都有可能产生不同的观感，产生新的领悟，所以读帖要反复多次，从不同角度来进行。
2、临摹是一种借鉴。借鉴什么呢？其实就是辩证关系的处理，诸如长短、粗细、轻重、连断、方圆、转折等等各种对立关系最终获得协调，实现有机统一。一定要留心细节，细节决定成败。书家水平到了一定程度，想提高一毫米都很难。有时两人水平高低悬殊一毫米，实际差距也是一千米。
3、刘墉有“浓墨宰相”之称，临帖用墨浓，最好磨墨，避免滞笔，所用羊毫，蓄墨多，故笔画饱满。
4、再说一点不是题外的“题外话”。“大师临墨”栏目深受欢迎，编者和作者一直致力于从不同角度和不同方式来诠释临摹的方法，以期有全面和新颖的理解，有助于书法爱好者临帖之用。林逋此《秋凉帖》，乃《墨缘》独家首发高清大图。此等佳作，铭心绝品，既是眼缘，也是眼福，多读养眼、养心、养气，是临摹的“字外功”。
（原标题：石庵临古）
来源：北京晚报 作者：薛元明
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原文地址《
刘墉所临的《秋凉帖》总体上看“面目全非”，他为什么会这么做？》发布于2023-6-13
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